來源 | 音樂周報
文 | 韓雯
近日，由白鹿、曾舜晞領(lǐng)銜主演的仙俠劇《臨江仙》正在愛奇藝熱播，這部由歡娛影視打造的劇目構(gòu)筑了一個唯美的中式幻境，以動人的情感對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行深情回望。
隨著劇目的熱播，白鹿演唱的主題曲《臨江仙》、曾舜晞演唱的片尾曲《對你說》、陸虎演繹《臨江仙》的同名推廣曲等多首影視音樂廣泛傳唱，在各大音樂榜單上開啟“霸榜”狀態(tài)。這些音樂不僅以優(yōu)美的旋律、貼合劇情的臺詞，在觀眾心中留下深深的烙??；更以精良的制作品相，為國內(nèi)影視行業(yè)的音樂制作提供了嶄新的標(biāo)桿與優(yōu)秀的范例。
168首原聲豪華配置，重塑仙俠聽覺美學(xué)
6月10日，《臨江仙》OST完整版專輯上線。當(dāng)音樂制作人、樂評人、格萊美獎提名者關(guān)鵬打開《臨江仙》影視劇原聲帶的頁面時，他大吃一驚，“歌曲和背景音樂竟然有160多首，足見這是制作公司精心打磨的一張專輯。”專輯中，關(guān)鵬聽到了眾多作品與劇目主題的呼應(yīng)，“不僅一直牽引著我聆聽劇中人物纏綿悱惻又相愛相殺的愛情故事，更用樂器音色完美詮釋了男女主人公人物色彩的設(shè)定。”
音樂平臺的評論區(qū)里，網(wǎng)友們也寫出自己的聽后感，“《臨江仙》那句‘我假裝信步閑庭，不去看你的眼睛’讓我在這首歌里走不出去了”“張遠的《風(fēng)月》唱出了宿命感”……太多人深深愛上了那些躍動在畫面之中的旋律音符。
《臨江仙》影視劇原聲帶包含168首作品。其中歌曲6首，分別是白鹿、陸虎各自演唱的《臨江仙》，曾舜晞的《對你說》，張遠的《風(fēng)月》，蘇見信（信）的《摘星》和陸虎的《因果》。
除此之外，還有堪稱豪華體量的百余首原聲配樂，由影視配樂人陳國樑/梁小漁，古琴彈唱白鵝道人一同完成。觀眾與業(yè)界對《臨江仙》影視音樂的一致評價是：音樂完美貼合劇情與人物。之所以結(jié)合得如此緊密，是因為《臨江仙》的音樂制作延續(xù)了歡娛影視的一貫創(chuàng)作方式，自立項、構(gòu)思之初，音樂就不曾游離于劇集的拍攝與制作之外。
歡娛影視音樂總監(jiān)關(guān)元晹椂介紹，在該劇準(zhǔn)備正式進入拍攝階段時，影視劇編劇、制片人，歡娛影視創(chuàng)始人于正就已根據(jù)劇情設(shè)定不同階段所需的音樂風(fēng)格，并在深思熟慮后，用考究的筆法寫下多篇情感飽滿的歌詞。“于老師交給我歌詞時，會非常精準(zhǔn)地表達想要呈現(xiàn)的音樂效果，闡述整體構(gòu)思和在劇里對應(yīng)的具體情緒。我再根據(jù)指示，與創(chuàng)作者交流作曲與制作過程的每一個步驟，針對性地提出要求，同時協(xié)調(diào)監(jiān)制老師的建議。”關(guān)元晹椂說，歌曲與劇情的適配度、創(chuàng)作者與歌曲的適配度乃至演唱者與歌曲的適配度，都是于正作為總監(jiān)制仔細考量和篩選的。
當(dāng)交出OST音樂的母帶，《臨江仙》的監(jiān)制正好進入剪輯的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。“之前聽說過，有些影視劇組在拍攝完進入剪輯的時候，才開始設(shè)計音樂，但這樣可能會造成剪輯的節(jié)奏和音樂的情感有差異。”關(guān)元晹椂說，歡娛影視的“音樂先行”與劇集拍攝同頻，給了后期充足的時間，音樂的情緒與劇情更加嚴(yán)絲合縫。正如制作人、樂評人、湖南衛(wèi)視跨年晚會音樂總監(jiān)潘柯夫所說，“于正老師與陸虎合作的《臨江仙》主題曲符合故事走向，這是影視音樂獲得成功最重要的關(guān)鍵。”
脫胎于劇集自成風(fēng)景，影視音樂顯長尾效應(yīng)
近年來，影視音樂越來越成為行業(yè)關(guān)注的焦點，影視從業(yè)者與音樂從業(yè)者都注意到，優(yōu)秀的影視音樂不僅能為劇集“加分”，還能憑借更加飽滿旺盛的生命力，給劇目帶來更多關(guān)注度?？墒裁礃拥挠耙曇魳凡潘銉?yōu)秀？歡娛影視一直在用自己的努力進行探索與實踐。
“舉前輩的例子說明，《刀劍如夢》和《難念的經(jīng)》這兩首歌是上世紀(jì)90年代電視劇《倚天屠龍記》和《天龍八部》的主題曲，直到現(xiàn)在仍然深入人心。”分析這兩首歌成功的原因，“得益于歌曲的創(chuàng)作者與劇目的內(nèi)容高度吻合，不僅講述劇中故事，歌曲本身也寄托了創(chuàng)作者對人生、哲學(xué)的思考，更是對現(xiàn)代社會人的一種投射，使聽者在音樂里找到共鳴與想象。”關(guān)元晹椂說。
于是，在為《臨江仙》創(chuàng)作音樂時，以于正領(lǐng)銜擔(dān)任作詞及總監(jiān)制的創(chuàng)作團隊不僅要用音樂描繪故事中“三婚三離”“相愛相殺”的橋段，更重要的是用看似虛擬的仙俠故事，觀照當(dāng)代人的情感訴求。“劇中的山盟海誓、因果循環(huán)，映照的是當(dāng)代人對極致濃烈的愛的追求，我們的歌也要傳達理想化的愛。”就像蘇見信（信）演繹的《摘星》，以搖滾的風(fēng)格詠唱劇中虐戀，明明相愛卻彼此傷害的情感狀態(tài)在當(dāng)代觀眾中得到廣泛共鳴；主題曲《臨江仙》用云淡風(fēng)輕的口吻娓娓道來，展現(xiàn)的是濃烈的愛回歸平靜的釋然。
脫胎于劇情，卻又能脫離劇情獨立存在，影視音樂的長尾效應(yīng)早已顯現(xiàn)。有平臺數(shù)據(jù)顯示，某一現(xiàn)象級熱播劇在劇目收官、熱度告一段落后，該劇的主題曲卻能在多個月后迎來搜索熱度的上揚?！杜R江仙》聯(lián)合出品人、總發(fā)行人，歡娛影視聯(lián)合創(chuàng)始人、總經(jīng)理楊樂，一直將音樂創(chuàng)新作為歡娛影視整體內(nèi)容創(chuàng)新戰(zhàn)略的重要部分，她始終認為影視音樂應(yīng)為深化劇情情感、觀眾情感共鳴服務(wù)，成為“影視+非遺”模式傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要媒介，以及提升作品國際傳播力與影響力的有效手段。“我們堅信，一首優(yōu)秀的影視音樂作品，一定是既能滿足劇目要傳達的情感需求，同時又是一個可以獨立的音樂產(chǎn)品，這樣它才會有長久的生命力。”楊樂提到，就像歡娛影視代表作《延禧攻略》的《雪落下的聲音》，即便電視劇已播出7年，至今每逢冬日大雪紛飛，這首歌都會成為雪景的“最佳BGM”。還有不少網(wǎng)友在北京下雪時專程趕往故宮，用這首歌作為背景音樂，拍攝自己的“人生照片”。
凝聚中式美學(xué)密碼，音樂助力國劇出海
目前，國內(nèi)影視音樂市場可謂方興未艾，眾多影視公司看到了音樂的重要性，但仍須推進工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化，形成統(tǒng)一的認知和操作標(biāo)準(zhǔn)，在這片藍海中奮勇起航，各顯神通。
創(chuàng)作影視音樂時，有的劇組在拍完全劇后把畫面發(fā)給作曲家，讓作曲家“按圖索驥”，在規(guī)定范圍內(nèi)創(chuàng)作音樂；有的劇組讓音樂創(chuàng)作完全獨立，作曲家僅憑幾個情緒描述展開自由創(chuàng)作。不同的操作模式都推出過成功的案例，也都有些許差異。“我們希望向影視音樂產(chǎn)業(yè)更為成熟的日韓等國家學(xué)習(xí)。”關(guān)元晹椂介紹，在成熟的影視劇行業(yè)中，會設(shè)置音樂導(dǎo)演這一角色作為音樂團隊的主要負責(zé)人，很早就參與到劇集的制作中來，形成高度標(biāo)準(zhǔn)化的工作流程，“我們始終堅信，音樂是聽覺的劇情，只有讓音樂創(chuàng)作深度參與影視作品，才能達到創(chuàng)造‘可聽性的劇情’的效果。”
歡娛影視作為一家通過影視作品體現(xiàn)“影視+非遺”，弘揚中式美學(xué)的影視公司，國風(fēng)的肌理蘊藏在作品的方方面面，服裝、道具與作品的藝術(shù)精神無不根植于傳統(tǒng)文化的土壤，音樂自然也鐫刻著國風(fēng)音樂的基因?！杜R江仙》是歡娛影視的第一部仙俠劇，它的音樂縈繞著博大的國風(fēng)韻味。
99Studio主理人、電影錄音師、混音師趙亞楠這樣評價劇中音樂，“它精準(zhǔn)地錨定在‘新國風(fēng)仙俠聽覺美學(xué)’的坐標(biāo)上，插曲《風(fēng)月》以中國古典雅樂調(diào)式為主，絲絲入扣地鋪陳，還善用箜篌、古箏、竹笛等國風(fēng)音色。詞曲線條精巧唯美，盡顯中國傳統(tǒng)音樂的詩意畫面，與劇情的仙俠風(fēng)格極其符合。”劇中還有一首古琴彈唱的配樂《瑤臺清絕》，古樸典雅，清心凝氣，體現(xiàn)了制作公司和音樂工作者的藝術(shù)審美。
唯美的國風(fēng)韻味不僅讓《臨江仙》在國內(nèi)熱播，還助推它在海外市場獲得亮眼成績。據(jù)了解，該劇在愛奇藝國際站穩(wěn)居全球15+國家地區(qū)的實時播放榜單首位，成為“國劇出海”的又一標(biāo)桿之作。就在不久前的意大利街頭，一位身著漢服的中國女孩用傳統(tǒng)樂器二胡演奏《臨江仙》主題曲，引得往來行人駐足贊嘆。路過的行人紛紛感嘆中國音樂的奇妙動聽，還有人聽出這是白鹿主演的《臨江仙》主題曲，不禁讓人感嘆文化出海的影響力。
白鹿、曾舜晞兩位演員也積極發(fā)起共創(chuàng)，用翻唱《在加納共和國離婚》《唯一》這兩首歌曲的方式，為劇目宣傳造勢。這兩首歌雖然不是劇中的OST，卻是演員對劇情的延展與補充——選擇翻唱的歌曲緊密結(jié)合劇情，將人物關(guān)系延伸至劇外，多維度為劇目服務(wù)，這也是影視音樂營銷創(chuàng)新的嘗試。
傳統(tǒng)文化涵養(yǎng)下的仙俠劇與古裝劇，要走得更長更遠，關(guān)鍵便是回歸更為純粹的美學(xué)傳統(tǒng)。而影視音樂，理當(dāng)成為助力中式美學(xué)飛往世界的靈動翅膀，用余音繞梁的旋律滋潤人們的心田。